Mântuire prin păcatul trufiei*
Rafinamentul este prima
calitate care se evidenţiază la orice lectură atentă a poeziei Lilianei
Filişan. Toate jocurile eului liric, asumate fără timiditate şi cu siguranţa
trăirii directe, sunt duse până la consecinţele ultime, până la limitele
dincolo de care tăcerea s-ar înstăpâni fără cale de-ntoarcere. Ca şi alte
autoare de top din ultimul secol, ea se scrie pe sine, chirurgical, analitic, combativ,
fără milă şi fără iertare. O ars poetica de o crudă sinceritate, nutrită
dintr-o ardere interioară completă şi dizolvantă. Poeta reîntemeiază mituri
cunoscute pentru a le dărui cu sensuri şi semne noi, mai adânci şi mai complexe.
Precum în altă parte o altă poetă fundamenta o mitologie proprie pe
semnificaţiile propriului prenume (este vorba de Daniela Şontică, în „Iubita cu nume de profet”, Tracus Arte, 2014), aici Liliana devine lili(ana), pentru a personifica,
în fond, pe Lilith şi pe Ana/Eva, dubla şi schizoida personalitate a femeilor
de la începuturi ale bărbatului prim. Soţia alungată singură din Paradis pentru
trufie, pentru orgoliul nesupunerii şi pedepsită cu neostoita sete de iubire,
dar şi cu neputinţa procreaţiei vs. Soţia alungată din Paradis împreună cu
soţul său tot pentru păcatul trufiei, nesupunerea la obligaţia ignoranţei şi
dorinţa de a cunoaşte şi sortită să se înmulţească perpetuu şi să umple
Pământul cu oameni aflaţi mereu în căutarea unui inabordabil Paradis. Amândouă
nefericite, închise/zidite într-o lume a neîmplinirii personale, a aspiraţiei
spre înălţare spirituală: „sunt Lili(th) jumătate din taina Satanei / şi Ana
din taina lui Dumnezeu jumătate / doar tu vei afla / care dintre ele îşi va
rosti până la capăt înţelesurile” (p. 66) şi „adorm fără să ştiu a cui sunt /
şi unde mă voi trezi / ce am înţeles nu îmi mai aparţine”(p. 81). Lili(th) deschide
Cartea cu un „răvaş dintr-un sfârşit de lume”: „Miroase a dragoste fără destin
în trupul meu, nedesăvârşitul şi îmi rog sângele să uite că ai fost lângă mine
ca o sălbăticiune flămândă lângă mărul putrezit al păcatului. […] // Fie-ţi
spre neuitare vinerea în care m-ai purtat în cetatea sângelui tău goală de
păcatul trufiei”. Construite ca anti-psalmi (ici-colo, apar motouri din psalmii
lui David), poemele – de dragoste, toate! – dau seamă de criza existenţială iscată
de absurdul alcătuirii lumii, din incomunicabilitate. Abordarea este din
direcţia sarcasmului şi a autoironiei amare, iar expresia se dezvoltă sub
dictatura metaforei, a unui limbaj de nivel secundar şi terţiar. O serie de
păcate sunt ilustrate: al tumultului sângelui, al patimii, al neiubirii, dar şi
al îndrăgostirii, ba chiar al ruperii de trup – „greşeala dumnezeirii”, care
conduce la pierderea capacităţii de a iubi!
Liliana Filişan are
darul şi capacitatea de a presăra poemele cu reflecţii şi sentinţe dintre cele
mai subtile şi semnificative, astfel că ne place să citim că „dragostea / un
fel de armă de foc / te învaţă să trăieşti cu lumina la tâmplă” şi „uneori
glonţul pleacă fără să ştii / când şi cine a apăsat pe trăgaci”. Dar „în
atingerea singurătăţii / este mai multă lumină / decât în braţele bărbatului /
văduvit de dumnezeire”. În dubla sa natură, Lili(ana) este continuu în căutarea
atingerii singurătăţii proxime – „la o singurătate distanţă de Dumnezeu”, a căii
spre împlinire, spre evadare din temniţa care înseamnă trupul bărbatului,
chemarea lui ca o sclavie (sindromul Stocholm nu este deloc străin aici!) –
„pentru el Dumnezeu este trupul / căruia i se-nchină trupul / tu / doar o
piatră din biserica lui”. Ana e zidită în bărbat, cont(r)actul e imposibil de
evitat, capcana este trupul bărbatului: „ce păcat ai săvârşit Ană / când ai
intrat în biserica bărbatului / în ziua schimbării la faţă / fără să-ţi chemi
sângele la ascultare”. În fapt, alungarea a însemnat căderea într-un „paradis
obscen”, în care „numai inocenţa umbla /prin privirea flămândă a bărbatului /
fără să-i pese că între coapsele ei / cineva îşi imagina obscen paradisul”.
Erosul pur, însoţit cu thanatosul („se făcea
moarte în dragostea mea / când tăcerea s-a întors să tacă”), este aşadar marcă
a acestei cărţi incitante, neliniştite, provocatoare. Secţiunea principală se cheamă
„5 zeci şi 3 de icoane” (deci una pentru fiecare săptămână a anului, toate expuse
poate în „apartamentul cincizeci şi trei”); ei i se adaugă „cele 7 duminici ale
bărbatului”; pentru că „în anul întemeietorului / fiecare zi este duminica
femeii”, ea şi-a păstrat „veşnicia de slugă a cărnii”, „înalţă zidurile spaimei
/ în miezul unei greşeli pe care / nu a săvârşit-o / nu a desăvârşit-o”, iar „în
smerenia umbrei”, „Dumnezeu îşi aşterne patul/ ostenit de povara iertărilor”. O
nelinişte continuă îi marchează existenţa, ea îşi înfruntă demonii în drumul
prin lume, „adevărul / o Salomee goală
între oglinzi” nu-şi dezvăluie faţa, nici atunci când „adormit între două
iluzii / […] / îi înfloresc mâinile în îmbrăţişare”. Ea minte şi se minte,
devine insensibilă, „de pe tipsia murdară / sângele Botezătorului / surâde unei
Salomee de piatră”. Îndemnurile sunt dintre acelea care poartă pecetea
experienţei ultime, par avertismente şi sună precum sentinţele de sorginte biblică:
„nu ţine viaţa altuia în mâinile tale / […] / nu trăi cu sângele tău iubirea
aproapelui” (p. 39). Un „monolog în duminica mântuirii” exprimă rostul
abandonului: „nu îmi mai spune nimic / Doamne / până şi el mă priveşte / cu nepăsarea frânghiei / de pe gâtul spânzuratului / puţini înţeleg ce nu pot atinge (subl.
mea, F.D) // lasă-mă singură în neînţelesul meu / cum îţi laşi mâna / pe
creştetul nenăscutului / cu teama de a nu-i desluşi tatăl // lasă-i lui /
drumul întors cu faţa spre ziduri / şi femeile cărora nu le-am fost asemenea //
şi între noi / dragostea asta / ca o zdreanţă aruncată la uscat / pe culmile păcatului (subl. mea, F.D.)”
Am reprodus poemul întreg tocmai pentru că semnifică atmosfera întregului volum,
iar sublinierile genul de metafore ce ornează poemele.
Disperarea este
sublimată în patima trăirii erotice, cu scufundarea în păcatul cărnii, păcat posibil
roditor, şi tocmai de aceea repetat, reluat, de parcă starea de ba Lili(th), ba
Ana/Eva ar putea fi controlată şi depăşită, în vreme ce „Dumnezeu m-a botezat
în religia spaimei”, alternativă refuzată în favoarea unei religii a iubirii,
în care însuşi El se revoltă împotriva Sa: „când nu îşi mai poate îndura
singurătatea / Dumnezeu se priveşte / cu ochii femeii făgăduite / fuge între
sânii ei / să atârne în muguri / păcatele lumii // şi doarme cu ea de gât /
până când în sânge se crapă de viaţă” (p. 48). Această singurătate a Domnului
după ce a izgonit Omul din Paradis este, de fapt, disperarea reverberată în
existenţa femeii născătoare, ea singură fiind, în viziunea Lilianei Filişan, spirit
mai mult decât carne, pe când „bărbatul se trezeşte în carne / uimit să afle /
că în prietenia cu Dumnezeu / şi în sensul femeii / se tace.” (p. 48).
Ideea singurătăţii lui Dumnezeu vine din aceea
a singurătăţii în suferinţă a
Mântuitorului, mai bine zis a „însingurării” lui, adică a „singurătăţii de
bună voie”, în accepţia sugerată undeva de mitropolitul Bartolomeu Anania. Altădată
spunea că „uneori singurătatea pare o fericire aproape indecentă” (vol. femeia sixtină), acum ea este etalonul
pe care şi-l stabileşte, o însingurare împreună cu Domnul apropriat prin
umanizare, unic răspuns la interogaţia: „unde să plec / la cine să mă întorc /
în umbra mea s-a cuibărit moartea / cine să îmi elibereze dragostea / dacă şi
Dumnezeu se grăbeşte să plece din sânge/ cu o cană de apă în mână”, căci „numai
Dumnezeu ştie ce grea este apa iertării” iar „viaţa este un ţipăt pe buzele
morţii” (superbă expresie!).
Liliana Filişan nu scrie
o poezie feminină, în sensul îndeobşte folosit, ci o poezie solid întemeiată,
cu o arhitectură a interioarelor originală, violent unghiulară, mai degrabă
decât dulceag virată în curbe line, unde personajul este Femeia interpretând un
monolog în faţa unei săli de bărbaţi, cu Dumnezeu aşezat comod la lojă. Iubire
şi credinţă smulsă din necredinţă, poezie smulsă din suferinţă reală, fizică şi
sufletească, rod al îndoielii şi al căutării sensului, rostului, adevărului –
iată liniile mari ale cărţii excelente cu care Liliana Filişan ne provoacă încă
o dată la re-cunoaşterea fiinţei creatoare de lumi miraculoase, independentă şi
de o delicateţe cuceritoare şi dezarmantă.
______
*Editura Grinta, Cluj-Napoca, 2018